01 Ana Smud | 紡織品公司的陳列室和辦公室

Ana Smud、Camila Jalife和Sasha Molczadski為一家位於阿根廷布宜（yí）諾斯艾利斯的紡織公司創造了一個（gè）很酷的辦（bàn）公空間，也用作倉（cāng）庫和陳列室。

各式各樣的花盆和黑色金屬架子擺放在（zài）裸露的混凝土地（dì）麵和毛（máo）絨地毯上。

攀爬植物的精致、天然木材的溫暖和裸（luǒ）露的鋼結構的強度之間存（cún）在著一種無處不在的對（duì）話，這種對（duì）話體現了項目的視覺趣味和空間（jiān）複雜性。

街道立麵在保持其當代身份的同時，也使其與周圍建築物的比例保持一致，同時又與其他建築融為一體。與它旁邊的天然（rán）石（shí）雕相比，它的（de）黑色是大膽（dǎn）的。

立麵既透明又不（bú）透明，垂直的不規則元素（sù）既隱藏又（yòu）露出，並（bìng）在某些時候用鏡子反射。

露台後麵的植被延伸到（dào）街景（jǐng）中，立麵的不規則（zé）網格（gé）因（yīn）攀爬樹葉而（ér）被打破。

02 徐渭藝術館及青（qīng）藤廣場

在建造的每樣東西中展現“得體”（Anstand, propriety or decency)——得益於在內與外之間（jiān）有意識地設置分隔或者（zhě）麵具。

麵具必須以一種尊重習俗（convention）的方式來設計。

今年3月底，接了當初名為（wéi）“徐渭書畫（huà）館”的設計任務，前往青藤書屋和新館址踏勘。

上一次去青藤書（shū）屋，那是1982年的事了。一（yī）晃近四十年……
在窄小的大乘弄某一段，刷了灰色外牆塗料的便是著名的“青藤（téng）書屋”了（印象（xiàng）中，大通學堂的外牆也是（shì）這灰色）。踏入（rù）青藤書（shū）屋，恍若另一（yī）個（gè）境地：靜謐的院子，大概（gài）也就三百來平米（mǐ），一條（tiáo）彎曲而不柔媚的小（xiǎo）徑從門口引向書屋的月洞門（mén），右側（cè）是不大不（bú）小的竹林和草坪，還有（yǒu）間隙種植的芭蕉（jiāo）、石榴與葡萄。左側牆根下（xià）灑落的盆景（jǐng），靠牆放著，一口（kǒu）老井，還有舊了（le）的牆，已經夠生動了。令我驚歎的是牆後兩層樓的房子，一個單坡組合了（le）北向通長的木窗，不對稱的自然生長（zhǎng），白牆已經老舊得完全發黑了，看得出木窗經曆過（guò）幾次翻修，然而，每一個構件、每一處工匠（jiàng）翻修的痕（hén）跡都（dōu）還（hái）在，感覺到不經意的妥帖卻不乏構圖的當代和不羈。進入青藤書（shū）屋前的月洞門上方是“天漢分源”四字，裏有青藤一（yī）顆，盈池（chí）一方……

這其（qí）中，關鍵（jiàn）詞（cí）是：明代、文人、園林、民居，主角（jiǎo）自然（rán）是被尊為青藤派始祖，中國繪（huì）畫史上大（dà）寫（xiě）意畫派成熟期代表，“光芒夜半驚鬼神”的（de）“曠世奇才”徐渭。 建築師看多了書（shū）籍中的“紹興民（mín）居”，還有現實中陸續被人們“演繹”的“院落”、“台門”，往往（wǎng）有些匠氣（qì）和格式。

青藤書屋內外間幽靜古樸的“粉牆黛瓦”石欄題刻“芭蕉老藤”“方池古井”，著實提醒我（wǒ）們建築、園林本不可分的道理。理雖簡單，可我們已經（jīng）匠氣地忘卻了……

不大不小、精致優雅、文（wén）氣十足、不羈構圖，大概是青藤書屋留給我最深的印象了。

於（yú）我而言，所有（yǒu）映入眼簾或置身（shēn）其中的一物一色皆為建築故事的元素（sù），無非 虛為場所、實（shí）為建築的廣義山水而（ér）已。

藝術（shù）館選址南（nán）側（cè），介於開元弄（nòng）和後觀巷之間的是青藤街區“著名”的“青藤舞廳”，一棟極其（qí）違和的三層高“大（dà）紅樓”，拆除後將建設一個小型青藤廣場（兼小型遊客中心），以使遊客自青藤書屋經大乘（chéng）弄至青藤廣場，視線由（yóu）此引向新的藝術館……

在今天的建築世界裏，如何不受塵世的喧囂所幹擾，不任意曲解和篡改，在紹興特定的曆（lì）史語境下，塑造一種寧靜、和諧的傳統之美，而又不失現代性，是我們一（yī）直孜孜以求的方向。

如果說（shuō），我對其周邊曆史街區的院落、肌理、色彩等主要建築要素早（zǎo）已了然於心，倒（dǎo）也不為過分，但如何進行提煉運用，同時創造出有節（jiē）奏的、流動的、靜謐的、適應於當代藝術陳列的空間（容器），顯然是一個困（kùn）惑。